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Cumplidos los 83 años, el escritor barcelonés Juan Marsé se interroga sobre la memoria colectiva e individual en su última novela, "Esa puta tan distinguida", un relato que "no es un ajuste de cuentas con el cine" y que "seguramente es mi obra más autobiográfica", ha señalado durante una entrevista con Efe en su casa. EFE
Cumplidos los 83, el escritor barcelonés Juan Marsé se interroga sobre el olvido, la memoria colectiva e individual en su última novela, «Esa puta tan distinguida», un relato que podría ser visto como su ajuste de cuentas con el cine y que «seguramente» es su obra «más autobiográfica», asegura.
«Esa puta tan distinguida» (Lumen) tiene como punto de partida el asesinato en la cabina de proyección de un cine de barrio de Carol, una prostituta bien conectada con la policía y con el régimen en la Barcelona de 1949. Su asesino confeso, el proyeccionista Fermín Sicart, habla del caso en el verano de 1982 con un escritor que ha recibido el encargo de escribir el guión para una película.
Un retrato de Gil de Biedma, fotografías con su hija Berta, con Brossa o de la plana mayor de la revista «Por Favor» colman el estudio de Marsé, en el que recibe a los periodistas, con las estanterías atestadas de libros, perfectamente clasificados.
Sobre su escritorio descansan aún algunos volúmenes utilizados por el autor para documentar datos que la memoria ha olvidado, en perfecta armonía entre los tradicionales lapiceros y un moderno ordenador Apple.
«El derecho a olvidar es indiscutible, siempre y cuando lo que se quiera olvidar no sea de exclusiva pertenencia a una persona», comenta Marsé en una entrevista a Efe antes de reponer: «Cuando un político de derechas dice ‘olvídese del pasado’, siempre hay un interés político en sus palabras».
Con el trasfondo narrativo de un rodaje, una estructura narrativa guionizada y la aparición de un productor de nombre Moisés Vicente Vilches, entiende Marsé que pueda surgir la idea del ajuste de cuentas: «No me he tomado la molestia de escribir más de doscientas páginas para una revancha, sino que mi idea era trasladar una realidad en unos años en que estaban pasando cosas importantes y cierto sentido de la ética era importante».
Detrás de esa historia, añade, están los 40 años de franquismo, y eso afectó al cine español, como a otras cosas.
El escritor que recibe el encargo del guión, al que Marsé dota de mucha experiencia propia, sirve al autor de «Rabos de lagartija» para «describir la situación de los guionistas y su posición de indefensión frente a directores y productores».
Además, los años 80, en los que se sitúa ese encargo, «eran la época del destape, de Mariano Ozores, de un cine casposo, con sentido del humor zafio, en el que se hicieron centenares de películas de las que no tengo un buen recuerdo, y todo eso está en la novela».
Cuando se le pregunta por la poca fortuna de las adaptaciones cinematográficas de sus novelas, Marsé reitera: «Siempre he dicho que no me gustan, porque son películas frustradas, malas, no porque hayan dejado o no de respetar mi texto; algo que me es indiferente, y estaría dispuesto a que traicionaran el original para hacer un buen filme, como hizo Buñuel con Galdós en ‘Tristana’ o ‘Nazarín'».
«Buñuel -continúa- supo vampirizar a Galdós, lo sacrificó un poco para hacer una buena película, todo lo contrario que Visconti con ‘El Gatopardo’, que no aporta nada especial a la obra de Lampedusa».
«Descreído» de bastantes cosas con el paso de los años, confiesa Marsé que lo que le sostiene vitalmente es «el trabajo y tres o cuatro ideas concretas sobre las relaciones». Y añade: No soy entusiasta de ninguna ideología ni bandera».
En las primeras páginas de la novela Marsé da pistas de sus posiciones en boca del protagonista, quien en una entrevista parafrasea a Flaubert cuando habla de «banderas de sangre y de mierda», se declara «anticlerical», califica de «raquítica» nuestra industria cinematográfica e identifica la identidad nacional con «una estafa sentimental».
Lejos de ambigüedades y correcciones políticas, Marsé se refiere a la Cataluña del proceso soberanista como «el anhelo de un país de fantasía, imposible» y no esquiva la polémica del reciente manifiesto por el catalán: «Me he reído mucho con ese manifiesto que pretende conseguir que Cataluña sea monolingüe, firmado por señores sesudos y políticos que plantean un país de fantasía».
Desde un punto de vista literario, aunque en «Esa puta tan distinguida» haya una investigación y un asesino, «en ningún momento» pretendió llevar esto a una novela policial, «pues el porqué la mata queda en el aire», aclara el escritor barcelonés.
Marsé revela que la historia de esta novela debía formar parte de su anterior «Caligrafía de los sueños», pero temió hacer una novela muy larga y el relato de Sicart y Carol quedó pendiente.
En esta ocasión, quería divertirse «un poco», porque al principio el tema se lee podía escapar de las manos si se «ponía muy serio» y de ahí algunos guiños a personajes reales como los que aparecen en el programa de varietés del cine Selecto, con la actuación de los payasos Rufián y Tardà, de Patricia Carbancho o Pilar Rayola. «Es una forma de defenderme de esa gente», señala.
También es fácilmente identificable el psiquiatra Antonio Vallejo-Nájera, oculto tras el nombre de Tejero-Cámara, que pretende curar a los marxistas de la alteración del gen rojo, un asunto que Marsé trata con «coña».
«En esta novela última creo que se juntan una serie de imágenes que estaban en otras, como esa señora que se tumba en las vías del tranvía o el falangista pirado que ya aparecen en ‘Caligrafías de los sueños'», apunta y concluye: «Posiblemente es mi novela más autobiográfica, en la que hay más temas personales, algo que me da miedo, porque no considero mi vida interesante y en definitiva es un poco como si te desnudaras». EFE
